Королевская площадь

Королевская площадьБезусловно, это было частью «экспансии» итальянских идей, в том числе и градостроительных, распространявшихся на всю Европу первой половины XVII в., но в трактовке Иниго Джонса они приобрели новые черты, с одной стороны, типично английские, с другой — более тесно связанные с итальянским художественным давлением, чем, например, площадь Вогезов. Все подобные градостроительные начинания в Европе той эпохи финансировались и осуществлялись государством.

В Лондоне они хотя и находились под покровительством королевы, но проводились на частные средства, как коммерческое предприятие.

Придворные связи позволяли четвертому графу Бедфорду, несмотря на королевское запрещение нового строительства в столице, получить в 1631 г. разрешение возвести на принадлежавшей ему земле в Ковент Гардене столько зданий «для джентельменов и состоятельных людей», сколько он пожелает. Вероятно, было оговорено, как обязательное условие, что проект и само строительство будут выполняться под наблюдением, осуществляемым Главным смотрителем королевских работ.

Иниго Джонс придал планировке всего ансамбля правильные геометрические формы, квартал Ковент Гарден вместе с площадью вписывался в вытянутый прямоугольник, в котором короткая сторона была в два с небольшим раза уже длинной (возможно, пропорции приближались к двум составленным вместе квадратам, на планах XVII в. они могут быть искажены и представляться более вытянутыми). Половина этого пространства была оставлена открытой — для создания площади, другая часть его была занята также прямоугольным в плане жилым кварталом.

Последний был застроен с трех сторон по периметру домами, а к площади была обращена церковь. Этот квартал, поставленный в середине, выделил из общего прямоугольника три прямые улицы — Бедфорд-стрит, Генриетта-стрит и Кингз-стрит, соответственно названные в честь владельца земли лорда Бедфорда, королевы и ее супруга.

Вдоль улиц были поставлены единообразные жилые здания.

Такова была планировка западной части ансамбля, более плотно застроенной.

Эмоциональное восприятие

Эмоциональное восприятиеВ принципе, регулярное градостроительство отнюдь не было неизвестно в этой стране ранее, на основании прямоугольной сети улиц были построены многие так называемые Новые города Средневековья в Великобритании. Прочитать остальную часть записи »

Ряды плоских пилястр

Ряды плоских пилястрВ эту эпоху усилились культурные и художественные связи Англии со странами континента. Итальянцы, голландцы, немцы работали в Лондоне в качестве декораторов. Прочитать остальную часть записи »

Исследования особенностей аппарата человеческого зрения

Исследования особенностей аппарата человеческого зренияВышеупомянутая картина фиксирует комплекс с расстояния примерно в 65 м, что соответствует углу обзора в пределах 36 градусов. Прочитать остальную часть записи »

Фотоснимки санаинского монастыря

Доминирующим здесь является купольный объем церкви Аменапркич, 966 г. Далее следуют — меньшие по размеру, но почти идендичные — купол церкви Аствацацин, построенной до 944 г., и миниатюрной часовни Св. Григория, 1005 г., расположенной правее. Все они вписываются в переднюю часть картины. Другая ветвь большего полукружия («окреста») охватывает следующий план этой картины.

Ее кривая также начинается от купола церкви Аменапркич и затрагивает ротонду колокольни, первой трети XIII в., наиболее отдаленную от данной точки обозрения, а затем, продолжаясь более широким радиусом, подводит нас к венчающей части библиотеки монастыря, постройки 1063 г., замыкающей данную пространственную композицию.

План монастыря все-таки раскрывает степень уплощения данной картины. «Гармоническая уравновешенность» санаинского комплекса, как верно подчеркивал О. X. Халпахчьян, достигалась каждым последующим зодчим учетом сложившейся на тот или иной период времени ситуации, стремлением согласовать вновь возводимую постройку с уже возведенными.

И в этом мастера-строители немало преуспели. Не претендуя в данной работе на полный анализ художественных достоинств этого архитектурного ансамбля, остановим свое внимание на характерных чертах, возникающих в результате воздействий качеств восприятия и визуальных ассоциативных связей при обзоре плотной по своим свойствам представленной панорамы.

Как показывают исследования особенностей аппарата человеческого зрения и возможности восприятия контуров пространства с помощью человеческого глаза, воздействия архитектурного объекта на зрителя оказываются вполне закономерными.

Закрепление характеристик визуального общения за вырабатываемыми веками геометрическими параметрами объемно выраженного пространства основано «на механизме ассоциативной работы мозга».

Реклама сайта GoodWeb

Эпоха готики
Античная архитектура