Грузинские памятники

Грузинские памятникиРазвитие фасадного убранства армянских храмов в XIII-XIV вв. вступает на путь подчеркнутого декоративизма, развиваются и новые формы. Прочитать остальную часть записи »

Тенденция к заполнению свободной плоскости

Более строгим по структуре выглядит аркатура Мцхетского кафедрального собора, хотя высокая арка восточного фасада расширена, обогащена орнаментом и включает пышно оформленное обрамление центрального окна. Небольшие участки оставшегося фасадного пространства занимают рельефные композиции.

Прочитать остальную часть записи »

Тайкский собор в Ишхане

В трех других соборах — Свети-Цховели (1029), Самтависи (1030 г.) и Алаверди эволюция аркатуры привела к более изящному оформлению сечения сложных пилястр — их прямоугольные углы были преобразованы в угловые колонки. Процесс изменения отдельных элементов — колонок, баз, капителей, арок, — привел к отказу от конструктивно обусловленных форм и созданию декоративной системы из пластических тяг, заменивших колонки и арки (колонки многих памятников XI в. — Никорцминды, Самтависи, — а также получившие полукруглое сечение арки стали украшаться резьбой; базы и капители либо исчезают, либо становятся неприглядными). Наиболее ярко это проявилось на фасадах соборов первой половины XI в. в Самтависи и Алаверди.

Гибкие тяги, не прерываемые капителями, окантовывали плоские и треугольные ниши. С другой стороны, тенденция к заполнению свободной плоскости под щипцом фасада, обозначившаяся в 960-х гг. в Тайке, в соборах второй четверти XI в. достигла своего апогея.

«Дифференциация арок по высоте в соответствии с верхней линией фасада», «создание…

динамически нарастающего от краев к центру ритма» являлось, по точной оценке В. В. Беридзе, наиболее характерной чертой грузинского архитектурного декора эпохи и основным отличием от развивавшейся по горизонтали армянской аркатуры.

Добавлю, что если армянским зодчим оставался по душе тектонический строй аркатурного ордера, то грузинские мастера, позволившие себе более эмоциональную интерпретацию известной темы, исключили из нее само понятие ордера, уподобив фасад полю свободного развития рельефного декора. На восточных фасадах Самтависи и Алаверди уже не остается свободной поверхности стены ни над аркатурой, ни рядом с центральной аркой: от основной структуры тяг отпочковываются побеги, образующие сложные завитки.

Внутри же арки формируется вертикальная композиция из обрамления окна и рельефного креста.

Византийская система ниш

Декор заполняет всю поверхность стены, вплоть до фасадного щипца. Это качество было доведено до совершенства в храме Ошк-ванка или Ошки (963-973 гг.), а также других памятниках той же исторической провинции. Другое нововведение появилось, вероятно, в той же постройке Ошки и, как представляется, заключалось в прибавлении к декоративной системе ниш наложенной аркатуры, что существенно меняло структуру фасадной пластики.

Распространение юрисдикции Грузинской церкви на Тайк и частичная иверизация населения области обусловили вхождение его искусства в ареал грузинской культуры, а развитый характер архитектуры этой горной провинции и политические обстоятельства, вероятно, послужили причиной обращения зодчих багратидской Грузии к образам блистательных тайкских соборов.

Система их аркатурного убранства получила развитие в грузинских соборах первой половины XI в. В шавшетском соборе Тбети после его перестройки в первой половине XI в., как и в храме Баграта в Катаиси эта система проявилась в наиболее классическом виде, причем западный и северный фасады кутаисского храма разработаны только нишами и лопатками, образно говоря, по-византийски. Тайкский собор в Ишхане (Ишхани), нынешний облик которого (особенно фасады), обязан грузинскому строительству 1032 г., еще более развил местную систему фасадного убранства.

Сечения аркатуры получили дополнительные членения, ниши углубились и фасады перестали выглядеть плоскостями, оформленными нишами или наложенной аркатурой. Они представляют собой сложную скульптурную композицию, активно воздействующую на зрителя.

Торжественная нарядность тут соседствует с выражением мощи и жесткости структуры.

Образ храма лишен возвышенной легкости, пластического изящества, свойственного соборам в Ошке и Кутаиси.

Интерпретация форм

Однако если мастера анийской школы развивают свои идеи в рамках предшествовавшей тектонической системы (собор Ани, церковь Спасителя и другие памятники начала XIII в. в Ани), то зодчие Тайка (Тао) вскоре отклоняются с этого пути. Кроме варианта наложенной аркатуры на сдвоенных колонках, широкое развитие приобретает оформление стен рядом ступенчатых плоских ниш с арочными завершениями: церкви Отхта-эклесиа или Дорткилисе (960-е гг.), Пархал (960-е гг.), а также Чала (или Джала, второй половины X в.) на севере области Вананд. Этот прием, византийский по своей сути, имеет корни в позднеантичном и раннехристианском зодчестве Италии и западных провинций Римской империи (уже отмеченная базилика (дворцовый зал) в Трире, около 310 г; Сан Семпличиано в Милане; верхняя часть барабана баптистерия Православных в Равенне (надстройка около 450 г.). Пластическое оформление фасадов именно композициями из ниш — рядом друг с другом и друг над другом, — будучи приемом, характерным в Средневековье для константинопольского зодчества, получило распространение в разных областях византийского мира.

Характеризуя особенности такого оформления в Спасо-Преображенском соборе в Чернигове (основан в 1034/35 г.), А. И. Комеч отмечал: «Если на плане стены собора кажутся разделенными выступающими лопатками, то на самом деле они расчленены нишами.

Точно так же образуются все членения верхних частей.

Главной плоскостью фасадов является ближайшая к зрителю».

Византийская система ниш впервые появляется не на выпуклых объемах, а на плоских стенах и имеет тенденцию окольцовывания всего здания, независимо от формы его периметра.

В все чаще стали применять ступенчатые ниши, именно они присутствуют на фасадах Церкви монастыря Отхта-эклесиа.

Оформление нишами здесь сопровождалось и другой византийской особенностью — каменно-кирпичной кладкой, примененной с внутренней стороны стен. Но принципиально важными для всего последующего развития тайкской и грузинской архитектуры явилась новация, связанная с эмоционально-художественным восприятием фасадной композиции: на поперечных сторонах храма ступенчатые ниши дифференцированы по высоте: они повышаются от краев к середине фасада.

Реклама сайта GoodWeb

Эпоха готики
Античная архитектура